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《外婆》书里书外的故事

杭州免费发布信息网   发布时间:2021-08-29   

今天给大家俩聊《外婆》故事。

《外婆》一书由长江少儿社出版好上市,历经一年读者的检验,《外婆》被列为国家十三五图书精品计划,被国家新闻出版署向全国青少年推荐的百部好书,被评为年桂冠童书,并为多个地区的学生必读书目。销售也近十万册。

《外婆》一书讲述了“我”童年时离开父母,来到黄石,和外婆共度艰苦却苦中作乐的故事。当时生活艰苦,但乐天知命的外婆总有神奇而层出不穷的生活绝招,让家里洋溢着笑声与温暖。她鼓励“我”努力读书,教“我”做人的道理……在物质匮乏的岁月里,“我”从外婆身上感受到中国传统的优秀品质:乐观、坚强、开朗、豁达和节俭,并从中获取成长的力量。笑对艰难、清白做人――这便是祖辈留给下一代人最宝贵的精神财富。

很多杂志推荐《外婆》的理由是:

《外婆》是一部充满着诗情画意的小说。外婆是作者着意塑造的一个“母性”形象――慈祥安宁、勤劳节俭、智慧乐观,具有中国底层劳动妇女的许多优良品质。外婆虽然处在极度贫困的境地,但秉性纯善,为人仁厚守正,让人为之震撼。另外,小说《外婆》本文所写的环境,是极具特色的。作者用写意的笔法,从色彩、气味、声响等方面,描绘出了情景交融、充满鄂东小城特色的,自然美景与醇厚民风构成的童年记忆。

小说《外婆》充盈着诗意的理想主义,却也并没有闭上眼睛粉饰现实。《外婆》中的童年世界,不是与浑浊的成人世界对照或对抗,而是一个具体的、自足的、有着自己的白昼和黑夜、晦暗和明亮的世界。外婆那一双慈祥而智慧的眼睛,是伍剑想象世界的尺度,也是文学的尺度。人性的复杂,构成了这个世界的千姿百态,伍剑绝不是对世界做减法,也不是要强调一部分,遮蔽另一部分,而是期盼外婆这个人物形象,能够永远鲜活地留存在这个世界里。

 

我喜欢一位作家的评论,他说:“我想问的是,为什么几乎所有的读者看了《外婆》后都会联想到自己的外婆呢?

这实在是因为,作家塑造的人物形象,因为她的丰满,因为她的厚度,因为她的立体化,因为她的多侧面,而具有了被提炼之后的鲜活的典型性、生动的代表性,自然阅读后,读者自觉不自觉和自己的外婆联系在一起,读伍剑的《外婆》就仿佛看到自己的外婆。因为,在每个人心中自己的外婆都是这样的爱自己,都是这样的勤劳,都是这样的智慧……

也有人评论说:《外婆》的成功不仅是具有文学性,更重要的是撞击着每个读者的心,读到伍剑的《外婆》就会想到自己的外婆。伍剑的《外婆》带有共性人物特征,他已经不是伍剑的外婆,应该已经是中国人的《外婆》。

 

网上还有很多的推荐,大家可以去查阅。

 

现在不仅是网友,还是在现实的座谈中,大家已经不把《外婆》当做文学作品,也不当做作者在写作者的《外婆》,而是当做作者在为读者代言书写他们心中的外婆。

为什么大家会这样认为呢?

首先,我要谈谈一种文学形式的魅力,这种文学形式就是非虚构文学。提到非虚构文学,大家一定认为,一切以"事实""亲历"为写作背景,并秉承"诚实原则"为基础的写作行为(包括调查类新闻、解析性报道、特稿、回忆录等)均可被视为非虚构文学创作(写作)

其实,我对非虚构文学的理解是:“真实的表达对这个世界的看法”。这里的真实其实是一种主观上的真实,具有强烈的写作的主观看法。比如说:“我觉得他是一个什么样的人。”我在表达对这个人的看法的时候更多的根据我直观的判断。比如说他曾经在我最困难的时候帮助过我,所以我觉得他是一个好人。不管大家怎么评价他我都会觉得他是一个好人。

其次我觉得非虚构写作更应该重视的是个体以及小角度。通过观察这些个体的生活、以及他面临的困境他的恶习。站在各种角度以一种主观中立的态度去写。然后将这些小角度放大成大家所共同面临的问题。

聊到这儿,我们再聊《外婆》,这本书。《外婆》应该是,完全是一本非虚构文学作品,因为,从故事到人物都是真实的。

下面,我简单介绍《外婆》中的人物:

父亲:伍映江。解放前,湖北航业局总会计师,解放后因参加过三青团被下放到武汉轮渡公司做会计师,文革开始,又被下放到青山码头买票,不久再次下放到武昌中华路码头售票,后来失踪……最后证实是落水身亡。(书中人物:勇。)

母亲:颜静文,小学教师,解放前直到年退休,儿子伍剑顶职当老师。(书中人物:静文)

外婆:姓赵,户口上,和大家嘴里都叫她:赵二姑。(书中人物:赵二姑。)

伍剑:原名:伍建群。(书中人物:群。)

 

介绍完人物,大家一定明白这是在写我自己的外婆,故事是真实的,你有虚构的成分,但真实是指我个人对外婆的真实的、残留在我的记忆中的外婆,再强调一下,是我记忆中的外婆,与别人无关(因为,在我几个姐姐和我聊起外婆时,他们每个人关于外婆的记忆也是不一样的)。这就是我刚才说的“非虚构文学具有强烈的写作的主观看法”。其实,文学的创造就在于他的主观性。美国作家,诺贝尔文学奖得主福克纳说:对我来说,往往一个想法、一个回忆、脑海里的一个画面,就是一部小说的萌芽。写小说就无非是围绕这个特定场面设计情节,或解释何故而致如此,或叙述其造成的后果如何。作家就是要尽量以感人的手法,在可信的动人场面里创造出可信的人物来。作家对自己所熟悉的环境,显然也势必会加以利用。


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